Para um show que afirma estar acima da política, o Eurovision é bastante político. Embora as suspeitas do Reino Unido de que nunca mais obteriam uma pontuação alta novamente por causa do Brexit se revelassem infundadas quando surgiu que tudo o que tínhamos a fazer era fornecer uma boa melodia, a competição de partituras de renome mundial o fez desde o seu início. eram tão politicamente carregados quanto Haia, apenas 50 vezes mais fabulosos.

Então, enquanto você prepara seus sorteios, imprime seus cartões de bingo do Eurovision e prepara os Baileys para a nona música comemorativa de Terry Wogan, vamos dar uma olhada na fascinante história política deste mais colorido espetáculo de TV…

Foi criado como uma ferramenta política

Embora a primeira competição tenha sido realizada na Suíça – a mais neutra de todas as nações – o Festival Eurovisão da Canção não foi criado apenas após a Segunda Guerra Mundial, mas também como uma ferramenta da Guerra Fria para encorajar a mão-de-obra transfronteiriça nos estados europeus. E não – isso ainda não afetou o Reino Unido. Em 1956, o “Grand Prix Eurovision de la Chanson Européenne” contou com o país anfitrião, Holanda, ao lado de Bélgica, França, Luxemburgo, Itália e Alemanha Ocidental, e depois de todo o infortúnio, houve um sopro de tentativa de beijo e reconciliação o negócio de guerra de uma década antes.

O formato provou ser bem-sucedido e, em 1957, o Reino Unido aderiu à festa, junto com a Áustria e a Dinamarca. Deve-se notar que todos esses países não eram apenas países da Europa Ocidental, mas também membros da OTAN. O Tratado do Atlântico Norte pretendia contrabalançar as forças soviéticas estacionadas na Europa Central e Oriental, e a Alemanha Ocidental ingressou na organização um ano antes da primeira competição.

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A aparição da Alemanha Ocidental foi notável não apenas por sua reentrada no cenário mundial, mas também pelo fato de sua recém-criada vizinha Alemanha Oriental – ou Alemanha Oriental – não poder participar. Embora o Muro de Berlim ainda não existisse, a Alemanha Oriental já era um estado satélite da União Soviética e membro do Pacto de Varsóvia – um tratado de defesa semelhante à OTAN, mas para o bloco oriental.

O Eurovision Song Contest tornou-se assim uma vitrine para a prosperidade do Ocidente – um exemplo televisionado de uma sociedade em recuperação, próspera e próspera. Foi transmitido por transmissores em toda a Europa Ocidental e pode ser captado por algumas antenas além da Cortina de Ferro.

Em 2002, o estoniano Karl Pihelgas, de 71 anos, deu à BBC um tour por sua casa. Karl era o presidente do fã-clube secreto do Eurovision Song Contest da Estônia e todos os anos ele e seus amigos se reuniam para assistir ao show e adivinhar as canções vencedoras, sintonizando ilegalmente a televisão finlandesa usando uma antena especial. “Foi tão importante”, disse-lhes. “A vida soviética simplesmente não era interessante – éramos contra e queríamos ouvir algo diferente.”

Essas reuniões clandestinas, com antenas especiais apontadas para o oeste, foram repetidas em todas as partes do Bloco Oriental que faziam fronteira com a Cortina de Ferro. Esse tipo de soft power não deve ser subestimado… Afinal, quem eram os competidores mais ansiosos na competição após o colapso do comunismo? No antigo bloco oriental, o show ainda representa liberdade e prosperidade de uma forma que seria difícil para os ocidentais entenderem.

Parabéns, simpatia

Nunca se poderia acusar Sir Cliff Richard de ser um músico político – Living Doll não era um comentário sobre a objetificação da forma feminina na Grã-Bretanha do pós-guerra; “Mistletoe and Wine” não foi uma crítica velada da cultura de beber no Natal … mas o pop Peter Pan estava no meio de um escândalo político durante o Festival Eurovisão da Canção de 1968 em Londres.

Sua entrada para o Reino Unido, ‘Parabéns’, parecia tanto um nocaute em primeiro lugar que se falava nos jornais sobre quem poderia terminar em segundo … e então o espanhol Massiel saiu e venceu nos estágios finais pelo próprio Eurovision -soando “La La La”. Mas como? Um documentário espanhol de 2008 afirma que o general Franco, ditador fascista da Espanha de 1939 a 1975, estava tão preocupado com a boa publicidade no exterior que enviou alguns executivos da televisão estatal em uma viagem especial.

“Os executivos da Televisión Española viajaram pela Europa, comprando séries que nunca iriam ao ar e assinando contratos de shows com grupos e cantores estranhos e desconhecidos”, disse o diretor de documentários Montarse Fernandez Vila ao site de notícias espanhol vertele.com. “Esses contratos foram implementados em votos.”

Há dúvidas sobre as afirmações, mas Sir Cliff disse a um entrevistador em 2008: “Eu ficaria muito feliz em dizer que ganhei o Eurovision ’68. É uma data impressionante no calendário atualmente.”

“Eu fui derrotado, você ganhou a guerra…”

A competição de Brighton de 1974 foi vencida por uma banda escandinava chamada Abba, da qual nunca mais se ouviu falar. Mais interessante, no entanto, foi uma música que estava muito mais abaixo no placar. A contribuição portuguesa “E Depois do Adeus” de Paulo de Carvalho ficou claramente no lado “particularmente suave” no perímetro do júri da Eurovisão, somando apenas três pontos e terminando no último lugar juntamente com Suíça, Alemanha e Noruega… o tipo de música que desaparece sem deixar vestígios, certo? Bem, aparentemente o destino tinha outros planos.

Só Portugal, um país baseado no fado – uma espécie de lamento lúgubre de favela do mar combinado com música folclórica – poderia usar uma canção sobre um amor perdido para acender um ponto de ignição em sua história, mas foi exatamente o que aconteceu, com apenas três semanas de competição.

Em 24 de abril, a Revolução dos Cravos derrubou o regime fascista do Estado Novo que estava no poder em Portugal desde 1933. Às 22h50, a estação de rádio Emissores Associados de Lisboa alertou os líderes rebeldes com nada mais do que “E Depois do Adeus”. e soldados para iniciar o golpe. Um segundo sinal – outra canção folclórica chamada “Grândola Vila Morena” de Zeca Afonso – foi tocado para os golpistas anunciarem que haviam tomado o controle de partes estratégicas do país e que o antigo regime estava finalmente enfrentando seu Waterloo.

Agora uma breve entrevista

Os países do bloco oriental tiveram sua entrada negada no Festival Eurovisão da Canção – a União Soviética não era membro da European Broadcasting Union, o clube de emissoras que organizou e ainda organiza o show.

Apenas uma semana após a construção do Muro de Berlim em 1961, a Intervision começou como uma canção cantada em Gdansk, concebida por ninguém menos que Władyslaw Szpilman – mais tarde imortalizado como protagonista de O Pianista, de Roman Polanski.

Em seguida, mudou-se para Sopot devido à sua popularidade e se estabeleceu como parte do Sopot Music Festival, levando à primeira edição do Intervision Song Contest em 1965, realizado na então Tchecoslováquia e era então um dos mais progressistas e liberais países atrás da Cortina de Ferro. Esta versão ainda incluiu contribuições dos membros do Eurovision, Áustria, Bélgica, Finlândia, Espanha, Suíça, Alemanha Ocidental e Iugoslávia.

A intervisão ocorreu em duas fases, de 1965 a 1968 na Tchecoslováquia e novamente de 1977 a 1980 na Polônia, mas em ambos os casos terminou quando a mídia cada vez mais liberal foi castrada e a União Soviética tentou reafirmar o poder.

A primeira foi resultado de duras medidas após a Primavera de Praga de 1968 (período de liberalização política e protestos em massa na Tchecoslováquia que terminou quando a União Soviética e outros membros do Pacto de Varsóvia invadiram o país e reprimiram as reformas), a segunda após a imposição de medidas marciais lei na Polônia em 1981 em resposta aos crescentes protestos proletários. A Polónia e a Eslováquia fizeram a sua estreia no Festival Eurovisão da Canção em 1994 – apenas três anos após o colapso da URSS.

Mas definitivamente não é político.